（其实，我还是希望大家能仔细看看，巴赫的音乐如果没有讲解，光听是领会不到深意的，虽然写得不好，但是还是有点干货的。）
“螃蟹卡农”，一首隐含着无穷上升的奇异小曲。这首曲子正着放、倒着放都是一样的，而且暗示着可以无限循环换下去。出自《音乐的奉献》。
现在让我们来探讨一下这部“螃蟹卡农”(Canon 1 a 2)的奇妙之处。
这是一首两声部卡农，卡农是一种复调音乐作曲技法，复调就是有两个或以上的声部同时发展的音乐形式，想象一下钢琴左右手分别弹奏两条旋律。
卡农也分许多种，如最著名的帕赫贝尔卡农（我以前写过）就是完全模仿。这首卡农则是逆序模仿。就是第一个声部正向进行（从开头到结尾）和第二个声部逆向进行（从结尾到开头）是一样的。
吐槽：发音乐就不能插入图片了我摔！怎么上谱子啊！
没关系，我有办法，中国古代有一种叫“回文诗”的东西，我们可以借用来示意一下，乐谱大概就是这个样子——
岁 寒 识 凋 松 衰 颜 改 华 容 音和咏思惟空堂 心忧增慕怀惨伤
伤惨怀慕增忧心堂空惟思咏和音 荣 华 改 颜 衰 松 凋 识 寒 岁
这一行太长了，爪机党看下面缩略版——
音和咏思惟空堂心忧增慕怀惨伤
伤惨怀慕增忧心堂空惟思咏和音
出自苏蕙《璇玑图》。为了更形似原谱，我把大概的疏密也排出来了。但是原谱不仅是这样正逆序交叠，而且严格遵循对位法，就是让上下两行同时念出来声音还要和谐。
然而，其中最奇妙的是，巴赫通过巧妙地转调让一个主题逐渐上升最后竟然回到原调，这就好像不停地上台阶最后又回到了原处，而巴赫以此来暗示这部作品可以无限循环下去！
我选择的这个版本的配器也是很巧妙的，由于是仿古乐器我也不太确定到底是什么乐器，意思一下就好了，现在我们来模仿一下这个版本的配器，与上面的示意谱对应，每一个乐器代表把那一行演奏一遍——
A B C D A
B C D A B
配器方面首尾又连到一起了看见了吗？
所以说这是一首神奇的音乐，而这个演奏版本精妙的配器兼职锦上添花啊！
写得较乱，以后上谱再分析。
以下《音乐的奉献》这部作品的源起：
巴赫晚年一头钻进复杂深奥的对位法中，写出了两部总结性的作品，一部是《赋格的艺术》，另一部就是《音乐的奉献》。
《音乐的奉献》是因为一次造访：
巴赫了圣苏西宫后，腓特烈大帝向巴赫展示了刚刚引进的吉尔博曼钢琴(SILBERMANN)。 宫廷音乐会上腓特烈大帝给了巴赫一个音乐主题，希望老巴赫能够当场即兴对其来一个三声部的赋格变奏。当时的报告写道：“陛下听说巴赫已经到达，立刻亲自下令允许巴赫入宫。巴赫一到，便立即在钢琴前坐下来，弹奏一首赋格曲的主题，事前毫无演练。不仅使大帝十分满意，在场众人也无不瞠目结舌。巴赫本人觉得这首曲子的主题非常美丽，于是打算将来写成一首赋格曲，以供出版。”
回到莱比锡后，巴赫重新对大帝的主题进行变奏创作，将整个曲子按两首赋格曲(RICERCARE)， 四乐章三重奏鸣曲和十首加农(CANON)的构成完成了整个曲子。巴赫在献词上所署名的时间正好是7月7日。
腓特烈大帝给了巴赫一个音乐主题在《音乐的奉献》第一首Ricercar a 3中最开始的第一声部展示的就是这个主题。
巴赫仿佛在宣告：“旋律在你手里，而音乐在我手里！”